Há 19 anos que Sabine Lovatelli, presidente do Mozarteum, sonha em trazer aquela que é considerada a melhor orquestra do mundo, a Filarmônica de Berlim. "O Herbert von Karajan nao demonstrou muita vontade em 1981, quando o contatei", conta. Quando a orquestra finalmente chega, o óbvio é que fosse tocar naquela que está sendo considerada a melhor sala de concertos da América Latina, certo?

Errado. Em vez da Sala Sao Paulo, foi levada ao Teatro Municipal, cuja vocaçao original é como teatro de ópera e nao sala de concertos. Por quê? "A acústica da Sala ainda nao está no ponto", diz Sabine Lovatelli. "Existem pequenos ajustes que sao necessários, de volume, acústica e reverberaçao", pondera.

Segundo Sabine, um dos pontos determinantes para sua decisao foi a opiniao do maestro Lorin Maazel, da Filarmônica de Viena. Após se apresentar na Sala Sao Paulo, em agosto, o maestro apontou pequenos problemas a serem sanados na monumental sala. De acordo com a empresária, a opiniao de Maazel teria sido uma das referências de Abbado e dos músicos da Filarmônica de Berlim ao escolherem o Municipal.

Mas Cláudia Toni, administradora da Sala Sao Paulo, tem uma versao diferente para o caso. Ela diz que foi procurada por Sabine, que solicitou três datas em maio para a apresentaçao da orquestra. Ela crê que Sabine recuou quando soube que lhe cobrariam 20% da renda da bilheteria. "Preferiu o Municipal, porque lhe ofereceram de graça", diz Cláudia. "Mas nao dá para ceder um teatro público que tem um custo de R$ 150 mil a R$ 180 mil por mês para uma apresentaçao que tem ingressos a R$ 280 00."

A assessoria de Imprensa da Secretaria Municipal de Cultura informou que, apesar de ter cedido o Municipal de graça para o Mozarteum, houve contrapartida. A orquestra se comprometeu a fazer ensaios abertos a músicos - cada ensaio foi visto por 500 músicos. O Mozarteum cedeu 150 ingressos por apresentaçao para escolas de música e alunos da rede municipal de ensino. Músicos da orquestra também ministraram master classes (dez de instrumentos e dois de conjunto de câmara).

A vinda da Filarmônica de Berlim foi bancada - cerca de 80% - por um patrocínio da Votorantim. O Mozarteum nao informa o custo, mas a reportagem apurou que ficou em cerca de US$ 1,5 milhao. Em contrapartida pelo patrocínio, a Votorantim ganhou uma apresentaçao a portas fechadas do conjunto. O problema é que a empresa utiliza renúncia fiscal para dar o apoio, o que equivale a dizer que é o dinheiro público que está custeando sua apresentaçao fechada.

Embora seja praxe, o procedimento é criticado. "Assim, todo empresário vai optar por bancar os holofotes de duas noites com a Filarmônica de Berlim do que uma orquestra brasileira", diz Cláudia Toni. Na Lei Rouanet, eventos de música erudita podem recorrer à renúncia fiscal (investimento que pode ser abatido no Imposto de Renda) e têm 100% de abatimento no imposto.

A Sala Sao Paulo tem um extenso programa de concertos até o fim do ano. Em setembro, apresentam-se lá a Sinfônica de Praga e a Royal Philharmonic Orchestra, de Londres. Depois, vêm a Sinfônica de Chicago, em outubro, e a Orquestra Sinfônica da Rádio de Colônia, Alemanha, em novembro.

Alheios às diferenças locais, um grupo de 20 músicos da filarmônica foi visitar anteontem a Sala Sao Paulo. Gostaram do local, que consideraram excepcional. E reclamaram que as cadeiras do Teatro Municipal fazem muito barulho. Depois, foram para a praia, que ninguém é de ferro.

O maestro Claudio Abbado demonstrou satisfaçao com as apresentaçoes da orquestra de Berlim no Brasil, segundo confidenciou a seus anfitrioes. Mas teria reclamado que o público brasileiro é um tanto "irrequieto".

A Sala Sao Paulo, inserida dentro de um projeto de recuperaçao do centro da cidade de Sao Paulo, consumiu R$ 44 milhoes e sua manutençao (assim como a da Orquestra Sinfônica do Estado e a programaçao) custa R$ 18 milhoes anuais ao Estado.

Além do visual moderno, tem dois sistemas independentes e computadorizados de ar-condicionado - que têm a capacidade de jogar duas temperaturas diferentes, uma para a platéia e outra para o palco. Sob o piso, foi distribuído um produto chamado neoprene, que evita possíveis oscilaçoes com a passagem dos trens, a apenas 100 metros dali. Os blocos de madeira no teto sao móveis e se adaptam à acústica do local conforme o tipo de música que for executada.

Um dos problemas da Sala Sao Paulo, apresentado por Sabine Lovatelli, é que dos 1.509 lugares do auditório, cerca de 300 estao atrás da orquestra. Isso seria mais uma vantagem para o Teatro Municipal. Mas Cláudia Toni rebate e diz que, do anfiteatro do Municipal, ninguém enxerga nada do que a orquestra faz no palco.